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專訪》我心遺忘的節奏 導演.男主角(下)
【文：艾爾、林譽如╱提供：放映週報】回到本專訪上篇..>>
Q8. 母親的形式象徵了什麼?而片中安排了一個越藉女子擔任男主角的鋼琴老師，除了營造出難以溝通的趣點外，是否對主角有特殊意義存在？
導：在原劇本裡面，其實並沒有妙玲這樣一個人物，這是我們新創的角色，用意是要讓TOM找回對母親的感覺，因為TOM本身生長在一個非常屬於男性的社會，當TOM認識妙玲，對她產生不同的觀感然後愛上她，到最後結局，TOM會願意為他愛的女人做一些事情、成為她的經紀人，這跟剛開始，TOM對女人的態度是有很大的轉變的。
至於為什麼要安排這樣一個亞洲女性，第一是因為我不希望TOM可以跟她透過語言來作溝通，第二則是這在巴黎是很普遍的寫實現象，有很多亞洲學生到巴黎學音樂，這也很符合真實世界的情況。
雖然我不知道觀眾會怎麼想，但是在最後會讓TOM成為妙玲的經紀人、情人或者是丈夫，這在我們構思的劇本裡，是有特別用意的，TOM在潛意識裡認同FOX是母親以前的情人，而他自己也走上了FOX與母親的那條路，並且在潛意識裡與父親那條線劃清了界線。
Q9. 片中男主角父親的死直接影響了主角生活模式的改變，您是否在表達有時家庭對個人實現是種包袱與拖累？
導：的確沒錯！家庭可以是支持也可以是負擔，片子一開始的時候，TOM的朋友在描述與父親的關係就給了一些暗示，在生命之中常常突然角色會變換，你不知道會什麼時候發生，也可能是有一天你突然有了孩子，你會有了不同的感受體驗。那一段其實呼應了接下來發生的劇情。
Q10. 為什麼會安排男主角在試演的關鍵時刻表現失常？這是觀眾反應最惋惜的一段，這個挫敗對角色有著什麼樣的意義？
導：我不相信觀眾會希望TOM一舉成名，因為這樣太不真實了，因為三十歲想要成為一個音樂家是不可能的，基本上如果TOM在片子有時間可以停下來思考，他會知道他不可能在三十歲時成為鋼琴家，他不過是藉著音樂改變他的生活，問題就在於他是一個沒有辦法停下來思考的人，一旦他停下來，他就結束了。
Q11. (to 男主角) 若不是因為湯瑪斯這個角色，我們完全不知道您的琴藝如此精湛，這是您原本的造詣還是特地為本片受的訓練？你花了很大的工夫準備片中的演奏片段嗎？藝術相關的背景有很大的幫助嗎？
羅：我姐姐是鋼琴家，為了這部片，我特地向她學習，每天花兩個小時多彈鋼琴，雖然我跟導演事先有討論過哪一段是需要特別加強的，或者鏡頭角度會怎麼調度，不過最難的是要每天要固定練習，因為每天都會有很多事情，不過最後還是都做到了，我們拍片是需要在很短的時間學會很多事情，不過並不代表學了鋼琴就可以是鋼琴家，所以拍完片後，很遺憾的我就沒有再繼續彈下去了。劇中TOM的角色一彈了鋼琴就會進入一種很奇妙的境界，我自己本身是演員，其實也是滿奇怪的一個職業，我可以體會那種奇妙的感覺，至於我學生時期是主修畫畫，跟這次主軸的音樂其實沒有太大關係，我只是很自然的把想要彈鋼琴那種純粹的心情表現出來。
Q12.為什麼要安排古典音樂和電子音樂交錯出現在男主角的世界？
導：我記得在《Fingers》裡面，男主角也是一直都帶著一個耳機，聽著六零年代的一個女性合唱團的歌，男主角一直是沉浸於一個音樂的世界，基本上這個音樂把他與真實世界隔絕，相對的，卻又帶領他進入另一個世界，音樂其實是不分階級的，所以我會把電子音樂與古典樂放在一起。
Q13. (to 男主角) 您常常演出叛逆不羈、或是處處留情的浪子角色。會不會擔心因此被定型或是甚至被誤會真實生活的你也是如此？
羅：在《我心遺忘的節奏》裡我覺得還好啊！
在電影短短兩個小時多的時間內，我必須要展現我的魅力去吸引觀眾的目光，男的也好女的也好，我必須要讓他們注意到我這個角色，而且就算角色的形象是處處留情的浪子，其實角色本身內心還是有其他層面的痛苦掙扎，觀眾專注看到的點可能會不太一樣。
Q14. (to 男主角) 你常在飾演的角色裡看到自己性格的影子嗎？以這部片子為例，男主角在個性或想法上與您最相像的地方是哪裡？
羅：其實訪問時，我常常被問到這樣的問題，可是每當我接一部片的時候，我都試圖讓真實的自己越遠離這個角色越好，所以常常有人問到我真實性格與角色最貼近的部份是什麼，我很難真正去回答。
Q15. 最後照例，要請你們給讀者一個非進戲院觀賞本片不可的理由
導：(沉思)我倒想知道你們觀眾看完後，會怎麼樣描述這部片來去介紹給別人看！
主編：我會推薦這部片的理由是它震撼了我的心。
導：我很難去說：「去看這部片吧，它會感動你的心！」類似的話。
不過，我想到一個故事，有一個騎士為了陌生人們對他短短一秒鐘的榮耀而去拼命，而拍電影就像是這樣，為了這一分鐘的榮耀而去努力。我們來自不同的國度有著不同的文化，可是很奇妙，我們可以有著相同的感動！
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