2015-11-05 20:12
聯合報 王雅蘭
從「關鍵救援:巴士657」勞勃狄尼洛談起
奧斯卡金獎影帝勞勃狄尼洛是演技好的代名詞,形容某人演得好,「接近勞勃狄尼洛了」就是一種莫大恭維。誰不知道他很會演黑社會大佬?看「高年級實習生」時,竟完全想不起來勞勃狄尼洛演黑幫的狠角嘴臉,所以搶看「關鍵救援:巴士657」,然後心裡得到了「神奇」二字。
每次進戲院都想獲得「神奇」感覺,希望劇本出人意料,讓你覺得不虛此行(這點「關鍵救援:巴士657」的確有所巧思),當然還更希望遇見「神奇」演員,讓你深入角色靈魂,進入鮮活有生命力的旅程,看看不同世界。
70多歲的勞勃狄尼洛演狠角的眼神、臉部線條,都讓人不寒而慄,擔心隨時會被打爆頭。但他演愛家愛世界、退休又去當實習生的好男人時,眼神、臉部線條卻柔和得讓你也想倒在他肩膀上哭訴社會對你的不公不義。
若在動作片中看到勞勃狄尼洛的招牌抿嘴角下垂狀,通常是馬上要你的命!但同樣抿嘴角下垂,他加點微笑和擺頭,就成了洋洋得意、討人喜歡。其實他的背影也會演戲,黑幫大佬綳緊的背部帶點權威式的吊兒郎當,換部戲演市井小民的謙和鬆垮背部,感覺又差很多。
「關鍵救援:巴士657」故事描述一位父親為搶救命在旦夕的女兒,鋌而走險搶前東家的錢,而後劫持巴士逃亡並與警方、黑道展開激烈對峙。影片中的傑佛瑞迪恩摩根和勞勃狄尼洛的共通點是愛女兒,他憂鬱深情大眼睛易得人信任,所以遊走灰色地帶不令人反感。好萊塢演愛家老爸的都吃香,電影最大快人心的就是盜亦有道,就是愛女兒的壞人也不會去動別人的女兒,連別人女兒玩具熊的一根毛也不准碰。
也的確,商業片追求的是多數人的認同,背叛家庭不認錯還搞非法的當然是反派,而反派路數不近常理也演得令人接受,就非得靠勞勃狄尼洛的爐火純青演技了。看他嘆息美好舊時代、老東西不再,那股時不我予的滄桑感,遺憾難以彌補的悲哀,就足以讓人理解他內心的波壽洶湧,許多選擇自能理解。
從勞勃狄尼洛想到了金馬獎加持的好演員,就覺得評審任重而道遠,應該把獎給本色演出很適合的人,還是該給在不同角色都能游刃有餘的人? 我支持後者,金馬獎獎勵的當然必須是下苦功又有好演技的演員,就算是新秀也該是「演」出的精彩。
想一想,金馬獎男女主配角獎曾給了那位演技沒有穩定水準的演員嗎? 後來找他(她)演戲的單位會不會暗罵:「天哪這演技還金馬影帝(后)呀?」光用想的都替評審出了冷汗,還好大多數金馬獎,給了以後都讓鑽石樸玉更閃亮。
曾以「狂舞派」入圍金馬獎最佳女主角的顏卓靈就很感謝金馬獎的加持,讓她的才藝被更多人看見,邀約紛至,她又主演了「六弄咖啡館」和「櫻劫」。而以「爸媽不在家」演大肚媽媽拿最佳女配角的馬來西亞女星楊雁雁,她在國片「青田街一號」和52屆金馬獎開幕片「再見,在也不見」都演警官,層次個性和演出方式都不同,每每見她出現都有驚喜。
這種驚喜在國家文藝獎得主金士傑身上也有,純情男或壞胚子他都拿手,而金鐘影后柯淑勤演電影「破風」、電視劇「出境事務所」和「必娶女人」等角色都給人不同感覺,數一數台灣好演員還真不少,能拿到金馬主配角獎的至少不能輸給他們吧?
好演員就應該是,影片裡的每一分鐘都到位,而不是只有一幕亮眼而大半都不合格;也應該在每一個新角色上想著從方方面面勾勒出角色生命力,不讓觀眾一直看到原來的你。這樣才能像勞勃狄尼洛演什麼像什麼,演到70多歲仍然魅力十足。
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