Sophia Yeh／一場女性主義的實踐與實驗　《我的上流世界》

在COVID-19遲遲無解的壓抑社會氛圍下，像冰啤酒一樣痛快的豪門狗血劇，成了韓國近期最夯的收視萬靈丹。由金瑞亨和李寶英擔綱演出的「我的上流世界」（又名：Mine）於焉而生。在左有狗血劇教母金順玉編劇熱播三季的現象級國民劇「頂樓」，右有隱退五年的狗血劇山脈林成漢編劇復出之作-全員出軌大熱劇「婚詞離曲」。腹背受敵之下，「上」劇反倒沒有加強狗血力度，反倒以女性團結的概念做出差異性，這樣的嘗試值得我們深入探討剖析。

「上」劇以一樁墜樓命案為起手式，定調了全劇懸疑的基底，勾起觀眾好奇的同時，也展現主創團隊不只想做婆媽狗血劇的企圖心。故事發生在大財團梟遠家，這個家族的男人都有多妻的基因，嫁入梟遠家的女人必須接受養育非親生骨肉的命運。老夫人膝下子女雙全，可兒子是個無用的阿斗，女兒則是無理的瘋婆子，最有可能繼承家業的，只能是那個眼中釘般別的女人的兒子。長媳鄭瑞賢（金瑞亨飾）是與長男政治聯姻的豪門之女，她把養育丈夫前妻留下的兒子洙赫，視為自己身份附帶的責任；二媳婦徐熙秀（李寶英飾），本是紅遍全國的知名演員，嫁入豪門後隱退，把丈夫婚前誕下的孩子夏俊視為己出。寓言式的命運承繼，其實是指代社會賦予女性枷鎖的隱喻，放諸不同身份與性格的豪門太太身上，儼然真實韓國社會中，不同年齡與階層女性的縮影。她們與繼子之間的關係，為故事最終結局埋下隱線，也是主創團隊試圖替女性向社會傳達的訊息。

本劇不容錯過的另一大看點，是品味卓絕的服化道，從服裝到擺設、甚至場景，每一個畫面都像是時尚大片。賞心悅目之外，更值得稱許的是，「上」劇絕美的服化道，還擔負重要的敘事功能。開場，老夫人逗弄籠裡的寵物孔雀，下一幕緊接出場的熙秀，頸上就掛著鳥籠形狀的項鍊。這無非是一則隱喻，梟遠家的女人再怎麼尊貴，都只是籠中鳥。美麗的熙秀是，能幹的瑞賢是，享盡榮華富貴卻得不到丈夫的愛的老夫人也是。

長媳瑞賢，是與梟遠家門當戶對的豪門之女，劇中瑞賢的服裝和家飾品味，在在彰顯她不凡的出身。瑞賢沉著穩重的性格，也透過她正式且偏向暗色調的著裝形塑。偌大但充滿稜角的居所設計，則讓這個人物肩負集團命運、和身份認同壓力的心境更加立體；二媳婦熙秀，則是截然不同的存在，亮色系的花俏打扮貼合她光鮮亮麗的演員身份，也突顯她始終與深似海的豪門格格不入的境況。熙秀住處溫暖而開放的設計，旨在側面勾勒她性格中的正直和善良，終將成為融化梟遠家這座冰山的陽光。

在風暴來臨前的家宴上，老會長要送給熙秀的巨大藍鑽，像魔戒一樣勾起了眾人的慾望，包括得不到它的主子們，和不該得到它的下人們。老會長倒下，這顆藍鑽也輾轉流轉到眾人手裡。韓文劇名마인（Mine）有兩種含義，一是「我的」、一是「礦石」，編劇用這顆藍色礦石折射每個角色心中的慾望，讓他們通過挖掘這塊稀有礦石的過程，尋回被外物蒙蔽已久的真正自我。高級的隱喻手法，在在說明這不是一部俗套的狗血劇。

編劇把三代宿命式的關係編織成一張緻密的網，相互羈絆也相互依存。小有遺憾的是，沒能把每一條線路打造的同樣精彩。留學歸來的長孫洙赫，無可避免走向家族命定的多妻之路，在與財閥之女聯姻的同時，沒來由地愛上了家中的女傭。勇敢選擇愛情的洙赫，作為打破這種多妻命運迴圈的關鍵，本該是本劇一大重要看點，可惜這條感情線的設計相對薄弱，年輕演員的表現也差強人意。女僕的角色性格過茶，比起惹人愛憐更多的是讓人討厭；算是開明的繼母瑞賢並未不合理對待繼子洙赫，洙赫的反叛顯得不懂事又沒心肝，導致觀眾難以共情，本該揪心的情節卻讓人只想快轉。好在兩位大女主精彩的表演撐起全場，編劇也在中後段恢復水準開大絕。最終，所有依附於男性生活的女角們，勇敢蛻變活出自我。值得一提的是，女主之一瑞賢在劇中勇敢出櫃的情節，是韓國電視史上頭一遭。對保守的韓國社會而言，這是嚴重挑戰主流社會價值觀的行為。然而播出後，這一幕非但沒有被獵巫，還收穫輿論一片好評。堪稱韓國性別認同的重要突破。

主創團隊編導演全女性陣容，把女性的優勢反映在本劇製作精良的成果上。她們如同故事中的女角們，團結一心突破了既有模式的桎梏，打下漂亮的一仗。讓兩性平權的意義，在男權至上的韓國社會，擲地有聲的深化。