無黨籍總統候選人郭台銘選擇在金鐘獎公布的當天宣布副手是「人選之人—造浪者」的賴佩霞，他這一行銷高招確實炒熱金鐘獎，讓只懂政治的人也關心了台灣戲劇，證明好戲也要有好影響力與議題才能持續發酵。
挺過疫情後，台灣創作力爆發，但真正能登上OTT平台並引起效益的劇種並不多，去年「模仿犯」和「人選之人」算是箇中翹楚，而在今年金鐘獎果然大豐收。「模仿犯」今年是大贏家，總共入圍17項之多，而報名迷你劇集的「人選之人」則入圍14項，同樣很驚人，但仔細看這兩部劇有一共同點，就是同樣提高製作規模，更懂得利用台灣元素增加討論議題。
以「模仿犯」來說，已有日本作家宮部美幸的推理小說做基底，然後加入台灣自己的元素，在製作初期就已經先配好7國語言向外輸出，不論收音和後製都以好萊塢的規格進行，利用原先小說知名度，一播出就在Netflix排行榜上蟬聯冠軍數周之久，話題討論自不在話下。「人選之人」產生的社會效應更是無遠弗屆，從政治圈的#MeToo話題發酵到後來劇中人參選，簡直已經成了全民話題，也難怪連郭台銘也看準利用戲劇行銷方式增加選舉亮點，副手找上「人選之人」。
其實翻開這一次入圍作品，包括「台灣犯罪故事」、「村裡來了個暴走女外科」、「我願意」、「牛車來去」等，都是利用台灣現有IP加以改編，發揮想像力和原創力拍出屬於自己在地的故事，或許台灣還拍不出像韓國那種大製作的「Moving 異能」，但利用現有資源多面向的發揮，不管是改編還是自己的創作，能走進人心產生效益的就是好作品，不只內容，議題與社會影響力同樣重要，相信也是這一屆金鐘獎想給大家的啟示。
留言