噓編娛論／金鐘獎主題正確？替「茶金」、「華燈」抱屈

第57屆戲劇金鐘獎圓滿結束，雖然結果幾家歡樂幾家愁，但幾個大獎全出於意外，甚至夯劇都摃龜，讓人質疑這幾年的金鐘獎一直喊要質變？但變來變去還是沒跟觀眾靠攏，政治性主題意識正確似乎比製作一部叫座叫好有國際性的題材來得重要許多。

金鐘獎評審幾度強調今年戲劇多元多風貌，是有史以來難得一見的戲劇爆發年，從金鐘獎入圍名單來看，包括「茶金」、「華燈初上」、「俗女2」等都是入圍大贏家，粉絲們也欣喜金鐘獎終於選擇和觀眾站在一起，但從金鐘獎結果來看，政治主題意識正確顯然還是重要多了。

幾位不願具名的業界人士表示，從今年戲劇和迷你劇大贏家結果來看，「斯卡羅」、「良辰吉時」播出時受眾就少，播出後業內業外更是褒貶不一，而「茶金」、「華燈」、「俗女2」傳頌度高，也都行銷海外，如果以文化部多年來輔導金發放目的在扶植國內影視業走出國際，不知何者才是更值得鼓勵？

再者，「斯卡羅」今年擒戲劇最大獎最佳戲劇，就有人替「茶金」抱屈，「斯卡羅」到底哪一點能打敗「茶金」？評審主委陳慧玲昨晚說，「斯卡羅」以建立了台劇新標竿為由奪戲劇節目最大獎。試問同樣有台灣歷史元素，是首部海陸腔客語劇，述說新竹北埔的茶產業，如何在爾虞我詐的商場中，面對強大競爭起落浮沉，靠著茶業創造經濟奇蹟，難道這還不是台灣歷史文化？「茶金」甚至運用了先進的虛擬攝影棚拍攝，IP的無限延伸，難道不是建立了台劇新標竿？

而讓業界更不解的是，「斯卡羅」這次完全沒有入圍導演獎、編劇獎，導演編劇絕對是一部戲好壞的靈魂要素，「斯卡羅」卻能在少了導演狀況下，抱回最佳戲劇大獎，真的是很意外。

或許如導演曹瑞原說，比賽就是比賽，必定會產生一個勝利者，「勝利者沒什麼好驕傲，就像我說的not yet，生命背後未來還有更好更大的去追求，現在只是一時」，希望大家把這個獎當作共同的成績和里程碑，不要太在意。但他也強調，不論綜藝、戲劇、流行音樂甚至劇場和電影，都是文化的力量，「輸出出去就是文化的侵略，但它要夠強悍，像韓國一樣每樣都很強，都是大家一起的，互相幫襯力量才最大」。那金鐘評審下次是否也能把「文化輸出」這一項算進去？