奧斯卡史上最大驚奇！最佳影片意外殺出奇兵

奧斯卡金像獎今年頒獎典禮在沒有主持人、之前亂象頻傳的狀況下，意外開出比去年進步的收視率，不過大獎得主除最佳女主角稍稍爆了點冷門之外，其他大都在各方意料之中。提到奧斯卡金像獎史上最讓人訝異的大爆冷，絕對不能漏掉1982年的最佳影片大驚奇。

在那個年代，還沒有美國製片工會獎與演員工會獎，英國奧斯卡也比美國的晚頒發，所以最有指標性的奧斯卡前哨僅美國4大影評人協會獎(NBR、NYFC、LAFC、NSFC)與導演工會獎、金球獎 而已。當年獲得最多項提名的影片是華倫比提自導自演的 「烽火赤焰萬里情」，總共12項，氣勢不凡。緊追在後是珍芳達為了讓老父亨利方達還有再戰奧斯卡機會自製自演的「金池塘」，得到10項提名。排名第3多的則是美國大狂賣之「法櫃奇兵」，雖然入圍最佳影片、導演，演員卻無人獲青睞，感覺勝出機率遜色不少。提名項數墊底的兩部最佳影片入圍者是7項的「火戰車」和5項的 「大西洋城」。

這一年蠻難得的最佳影片與導演入圍者完全吻合，沒有哪部片有「導演沒提名、聲勢大跌」的危機。不過若以傳統來看，「烽火赤焰萬里情」入圍最多，總是最佔便宜，且拿到4大影評人協會中紐約(NYFC)、國家(NBR)兩大的最佳影片，又獲得導演工會獎與金球獎最佳導演，眼看華倫比提就要拿到一座小金人，他的片子也有機會一併拿下大獎。然而「金池塘」緊咬不放，還先奪下金球獎最佳影片、男主角等獎，外界看好大概是這兩強之爭。結果最後揭曉，「金池塘」奪得影帝、影后、改編劇本，「烽火赤焰萬里情」抱走最佳導演、女配角、攝影，最佳影片將決定兩部片之中誰才是最大贏家，哪知道宣布的結果竟是：「火戰車」！

這下子豬羊變色到全場都驚訝，讓原本最被看好的兩大強片都沒成贏家，「火戰車」以最佳影片、原著劇本、服裝設計、配樂4項獎領先，而「法櫃奇兵」奪走最佳藝術指導、音響、剪輯、視覺效果外帶一個當年還非正式獎項的音效剪輯特別獎，總項數居然是最高的。大家事後再分析，發現「火戰車」也不是突然竄出，早就先拿過NBR的最佳影片、和「烽火赤焰萬里情」並列，且也拿下金球獎的最佳外國片--那時非美國影片就算講英語也被列在外國片項目，並非後來只肯定非英語片的最佳外語片獎。其實「火戰車」早不乏支持者，只是「烽火赤焰萬里情」與「金池塘」競爭太激烈，別的片都被忽略了。而較為悲情的是法國名導路易馬盧執導的英語片「大西洋城」，雖然公認藝術成就非凡，在其他4部片都拿下一堆獎的情況下，落得唯一空手而回。

撇開得獎情形不論，這些片子在台灣也各有各的命運。賣座數字當然是「法櫃奇兵」最出色，橫掃當年春節檔。「金池塘」溫馨通俗、演員也夠知名還得獎，票房也相當亮眼，在5部入圍最佳影片中，台灣賣座只輸「法櫃奇兵」。沒有大牌的「火戰車」，本來就算趁奧斯卡熱潮上映也反應冷淡，戲院差點撐不下去之際，突然爆冷奪最佳影片，賣座立刻由黑翻紅，到最後只小輸「金池塘」，也打進台灣年度最賣座外片榜Top 10之中，那時小金人在台灣還是票房保證，並沒失色。

最慘的還是「烽火赤焰萬里情」，由於題材之故，該片雖然描述20世紀初、左傾的美國記者到了俄國尋找夢想，卻終究對社會主義失望而潦倒以終，照理是非常符合本地立場的，可惜片子前段仍必須有畫面呈現男主角本來對共產體制如何崇拜，電檢當局深深認為不妥，不管整部片的結局怎麼安排，就是感到有問題、不能通過，因此遭到禁演，美商在台分公司曾經在電檢尺度放寬時提出重檢，此片與馬龍白蘭度「巴黎最後探戈」、珍芳達「歸返家園」、黛安基頓「尋人記」並稱「4大禁片」，最後總算在禁演了7年之後通過，距今30年前才在台灣戲院放映。

儘管「烽火赤焰萬里情」在台終能幾乎完整版呈現，片子早就過了熱度，加上又長3小時餘、題材太硬，台灣票房相當淒慘，甚至還不如同檔上映、僅是賣弄情色噱頭的「激情交叉點」以及海底探險恐怖片「在地心攔截」，很快就在大銀幕上消失，媒體注意到禁片解禁後票房並不理想的現象，片商也對爭取禁片開禁興趣缺缺、無意再嘗試了。

蘇詠智

六年級影視圈萬年小記者，生活中不能不看電影，不能缺少影集，口味不完全主流又完全不上流，努力在工作中擠出更多時間欣賞好戲。