「時光の手箱」光劇本就寫2年 李崗將電影融入舞台

導演李崗首次監製舞台劇「時光の手箱：我的阿爸和卡桑」，該劇改編自台日混血作家一青妙小說，講述作者父親身為基隆礦業顏家長男娶回日本平民妻，身份、文化認同和階級差異的故事，李崗罕見將電影結構融入舞台，直呼：「角色有衝突與形成，一段段起承轉合都很緊湊、都有相關，拴著觀眾不能走，捨不得離開去上廁所。」

李崗擅於敘述大家族的故事與歷史的發展脈絡，曾前後共花8年拍攝台灣五大家族之一「霧峰林家」兩部電影，2015年成立基金會尋找體材時，決定將台灣另一大家族「基隆顏家」的故事搬上舞台，光是劇本誕生就歷時2年，他認為「時光の手箱：我的阿爸和卡桑」有趣的是觀點，「戰爭都是男人和勝利者在講，很少用女人與弱者的眼光去看戰爭，這是這戲劇特殊的地方。」首演前排練也歷時4個多月，好不容易開演卻經歷疫情干擾，李崗嘔心瀝血之作頻受打擊，「舞台劇不像電影可以等，因為我們不是劇團，也拿不到場地，第一次演出很轟動才能登上國家劇院。」他坦言當時完全賠錢在做，「碰到疫情真的很慘，真的很不甘願！」

劇中交織複雜台日情結，李崗回憶自己小學一年級從花蓮移居台南，除了發現同學們從說國語變成說台語外，印象深刻是「很日本」，「教育很斯巴達，我在花蓮從來都沒有挨打過，但在台南被打得很慘。去同學家，爸媽都是講日文，尤其是不讓小孩聽懂都會講日文，對政治是很神祕的，根本不知道二二八或跟日本的關係，好像氣球或電影的換鏡，一講到就會破滅。」

李崗從小喜歡拆玩具，「因此我很想搞懂，小時候台日情結對我來說很神祕，其實慢慢解開後發現並不複雜，它就是人性的一部分，只是從前我們接收的都是政治的故事。」他認為台灣就是這樣誕生的移民社會，因此本來就難有共識，唯有用更大框架、更多元的視角，才能去拼湊出最接近歷史的真相，「眼淚是沒有顏色的，我希望製造一些沒有顏色的眼淚，希望台灣明天會更好。」

「時光の手箱：我的阿爸和卡桑」由富邦金控等企業支持贊助，將於9月6日至8日登上臺北國家劇院，10月5、6日移師臺中中山堂，12月7、8日將於高雄衛武營歌劇院全台巡迴演出，即日起至7月6日止，超早鳥8折優惠倒數，詳情請洽OPENTIX售票網站。