從W看台灣：找不到觀眾 就失去存在的理由

若問你，存在的理由是什麼？你會怎麼回答？為了家人、為了愛人、為了自己？或甚於堂而皇之的崇高理想？「W—兩個世界」裡的人，每個人都為了主角姜哲而存在，若主角不需要你，那你便會逐漸消失。那主角姜哲呢？他也在找一個答案，自己到底為何而存在，直到他發現自己的存在是為了讀者而活。那對於一齣戲劇而言，戲劇就是為了觀眾而存在。

在看一齣劇的時候，我習慣以20分鐘為限，如果第1集在20分鐘內無法吸引我繼續看下去，便直接棄坑，過去1年，台灣類型劇大爆發，似乎迎來電視劇重生的微光，因為工作與感情因素，我都會期待看到好看的台劇，過得了20分鐘門檻的戲劇卻幾乎沒有，原因是什麼呢？一是優質戲劇的文藝感太重，往往跟大眾語言有點差距。二是偶像劇的幼稚感太重，令人感到尷尬。因為莫名的愛國，一般我對於韓劇是有點抗拒的，不過在看了「W—兩個世界」之後，突然有股想向韓迷道歉的衝動，迷妹可能是盲目的，但觀眾的選擇絕對有跡可循。

姜哲面對曲折的命運，從來不低頭，靠著自己的意念一步一步的往目標靠近，但是當他發現，自己只是漫畫家的設定，身邊的朋友、親人，全都只是為了劇情需要而出現，甚至連殺了全家的凶手，都只是為了讓他成為英雄的過程，頓時失去的生存的意志，如此頑強的對抗命運，命運卻只是寫好的劇本。直到他愛上了女主角吳妍珠，他才跳脫了漫畫的設定，憑著意志，改寫了整個人生。「W—兩個世界」基本上還是高富帥男主角和傻妹女主角的俗套故事，愛情上可以傻到令人噴飯，可是女主角有自己的專業，在無數次的危險中，都救了男主角的生命，女主角終於不是只懶懶坐著，等著霸氣總裁從天而降，而是得做自己愛情的英雄，捍衛自己想要的東西。

環繞著「存在」，在男帥女美的偶像劇架構中，卻見到這麼大的命題，是今年韓劇令人驚嘆的創意之作。

「W—兩個世界」是一齣好看的商業劇該有的架構，天馬行空但合理的劇情，不把觀眾當白癡，一個和漫畫不斷跳接的世界，科幻劇情使得偶像劇可以做出更多的可能，我們可以接受奇想，但不能沒有邏輯，不斷地為劇情找出合理的答案，女主角為何會被吸進漫畫裡？因為男主角的意念。姜哲為何總是找不到凶手？因為漫畫家的設定。壞人之所以壞，因為他被創造的那一刻，就註定得殺了男主角的家人。

劇中的壞蛋，一知道自己只是為了主角而生之後，便開始反撲，不只控制了畫家，還奮力殺掉主角，想做自己的主人。「W」的世界觀是這麼告訴我的，即使世界都告訴你不該存在，也該奮力找出留下來的理由。

對比當今台灣的氛圍，每個人都在哀嘆環境不好，誰又真的在試圖改變命運？李烈在新聞說，「年輕導演聽不進別人的意見。」電影圈如此，電視圈呢？認為自己在做好戲的沒有努力找出商業最大值，做商業的，沒有認真在劇本下功夫，接連寫出可笑的對白，被觀眾拋棄，當然就失去了存在的理由，只能一起死在自己的戲裡，看了「W」，才真的知道台灣與韓國的視野，早就已經是兩個世界。

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黃仲義

以前用Angus Huang寫專欄，也是噓！星聞的安編，娛樂記者新鮮人。