「延禧」、「如懿」夾擊金鐘獎還剩下多少價值？

不知道有多少觀眾、網友還記得，下禮拜六（10月6日）就是第53屆金鐘獎頒獎典禮了？最近大陸2部宮鬥劇「延禧攻略」、「如懿傳」幾乎「霸屏」戲劇圈新聞，金鐘獎相關報導的「關注度（俗氣一點就是指點閱率）」幾乎不到這2部劇的一半，甚至台灣影劇圈報導也要跟這2部劇沾上邊，才有更多露出機會，本屆金鐘獎黯淡程度實在令人唏噓。

尤其金鐘獎公布入圍名單的時機點相當微妙，當時「延禧」才收官沒幾天餘溫不退，「如懿」又正在起步，入圍名單關注度奇慘無比，好在名單上有何潤東、李國毅、盧廣仲稍微能充充場面。當然，能夠入圍金鐘獎，對演員來說仍是一件受到肯定的喜事，但這樣的現象也不免讓人擔憂，金鐘獎的價值還剩下多少？

這幾年金鐘獎設置了新人獎，免去過去資深演員與新進演員擠在同一個獎項時，到底誰該得獎的尷尬，也對於戲劇圈注入新血起了很大的作用。例如今年「翻牆的記憶」在新人獎一舉拿下3個名額，宋緯恩、姚亦晴、張豐豪在劇中的確都表現不俗。此外，準視帝李國毅、張軒睿及準視后孟耿如、嚴正嵐都是首度入圍金鐘獎，可見本屆相當鼓勵過去被認定為「偶像派演員」的他們兼具實力的發展方向。

入圍者最常說的一句話就是「入圍就是肯定」，可見金鐘獎最大的價值也就是「肯定」了，肯定這些台灣演員們，在不那麼優渥的環境中，仍堅守崗位打拚；肯定他們經常在「趕鴨子上架」的情況下，依然能維持演出水平，甚至一點一滴的進步著；肯定偶爾有突出、受關注的戲劇作品，除了收視率指標之外，還有獎項的鼓勵。

當然，金鐘獎仍是一個演員能夠證明演技、奠定演藝圈地位及獲得頭銜的獎項，只是，如何將獎項化為台灣戲劇圈實際競爭力，也是很重要的一項課題，但卻往往不受到重視，藉由金鐘獎檢討電視圈環境，就像一年上演一次的肥皂劇，最後也只能變成泡泡般的命運。

說起對演員的肯定與鼓勵，與其靠曇花一現的金鐘獎，不如有一部真正有影響力的戲劇作品，才能瞬間讓原本默默無名的演員爆紅，或是原本就有知名度的演員事業更上一層樓。最近寫著「延禧攻略」與「如懿傳」的新聞報導，對此特別有感。

尤其是「延禧攻略」，女主角吳謹言出道8年，原本連「女二」的角色都搆不上，卻憑藉這部戲迅速竄紅，知名度大增之外，活動邀約、代言都不斷進帳。其他角色也闖出知名度，包括飾演「富察傅恆」的許凱、「明玉」姜梓新、「海蘭察」王冠逸等人；而原本就有知名度的聶遠、秦嵐、佘詩曼等人，演藝路更上一層樓，秦嵐之前受訪時也坦言，「延禧攻略」爆紅後，自己的價碼也在「合理範圍」內漲價了。

「延禧」演員中，更有趣的是台灣女兒程茉，在北京學表演，順勢在大陸影劇圈發展，演出「延禧」中宮女「玉壺」一角而紅回台灣，未來的機會勢必大大增加。

至於「如懿傳」，周迅、霍建華、張鈞甯、董潔等人原本的知名度不用說，也是這部戲為何開播就受到矚目的原因，但播出後，幾個「如懿」身邊的小宮女都受到矚目，如「惢心」陳小紜、「阿箬」曾一萱等人，討論度都極高。

另一個值得討論的是，「延禧」與「如懿」目前都未在台灣電視台上播出，卻因網路的傳播，已經在台颳起宮廷旋風，也可見網路影音平台合法化之後，對影視產業的影響，絕對是有極大助力的，但目前台劇卻還沒有因此受惠、在國外也發光發熱的例子。

回到今年金鐘獎，其實精采的作品很多，「麻醉風暴2」、「他們在畢業的前一天爆炸2」都是作為續集、再度成為入圍名單上大贏家的作品，不只演員，也是對於台灣原創劇本的鼓勵；「花甲男孩轉大人」是去年「植劇場」的下半場賽事延伸，更是本屆金鐘證明與市場接軌的代表作品；至於另一個入圍名單上的大贏家「台北歌手」，雖然關注度不高，卻是最能代表台灣歷史、文化的一部戲劇。

綜觀來看，本屆金鐘入圍名單走的是安全牌，台劇卻已不能再活在自己的舒適圈中了，創新、突破是一直在呼籲的口號，培育新血是絕對要進行的事，明星光環與金鐘星光閃亮度，一直都是正比、相輔相成的事。或許，也期許，今年金鐘獲獎名單能帶給影劇圈不一樣的新「視力」。