塗翔文／東京影展隨筆

連續幾年我到東京影展看片，他們所選的華語電影，正巧都是10月金馬獎剛公布入圍名單中未問世的新片，由於東京影展要求入圍競賽的華語片，必須是世界首映，加上大家英雄所見略同，因此產生如此效應。今年兩部由香港導演執導的新片「三夫」和「翠絲」，都在東京首映，也因此提前備受矚目。

正式競賽裡有兩部華語片入選，一是入圍金馬獎女主角、陳果執導的「三夫」；另一部則是新銳導演劉浩的處女作「詩人」。「三夫」是陳果「妓女三部曲」的尾篇，從情節到尺度都比前兩部更加驚世駭俗。女主角曾美惠孜飾演一個性癮成病的船家女孩，她被丈夫與父親推出去賣淫，即使嫁人，也止不住她因生理構造的無盡需求。比起前兩部在窺奇之餘仍見深情，「三夫」以乎有些超越了底線，雖然他仍理直氣壯地有話要說，但在挑戰人性與忍耐度的視覺與心理感受之下，觀者反應絕對是雙向極端。本片在東京傳出驚人口碑，造成一票難求盛況；而曾美惠孜在紅毯亮相與片中形象之高反差，也成為今年影展最大的話題之一。

相對於「三夫」的兩極爭議，「詩人」則是中國電影其中一款標準風情。朱亞文與小宋佳飾演一對八○年代背景下的工人夫妻，男方因寫詩而被表揚，在地方成了紅人，原以為生活會變好，沒想到兩人卻越走越遠。電影藉由兩人與一座礦場，逐步開展近代中國在劇烈社經變化下的動盪，並對照個體面對現實難以招架的命運。片子拍得中規中矩，後段遠不如前半細膩沉穩，不過兩位主角的演技表現都不錯。東京近年來頻頻向中國示好，中國演員多次獲獎，像去年的影帝段奕宏以「暴雪將至」得獎，影片遲至今年才在金馬獎大放異彩。

列名亞洲新銳競賽單元的「翠絲」，在金馬獎入圍了男女配角兩獎。故事描寫一個內在藏著女性靈魂的50歲大叔，如何在他年少所愛的朋友過世之後，終於願意面對自己，並對他周遭的親友、兒女造成極大的震撼。題材大膽勇敢，演員都有精彩表現，尤其惠英紅、袁富華確實可圈可點，不過整體節奏不一，部分支線也未交代清楚，些許可惜。至於台灣，今年僅「只有大海知道」同樣入圍亞洲新銳競賽，以原住民文化與寫實風情吸引影展觀眾注意，反應也很不錯。