拒絕鎂光燈的李宗盛

可是，被寫的人根本不在意啊。因為大師愛搞神隱、又不關心娛樂新聞（在他口中，就是充斥屎與尿的新聞）。

李宗盛在滾石盛世的輝煌年代，我年紀太小，沒有跟到，但那些歌是知道的，小小年紀就聽著陳淑樺唱他寫的歌，自以為懂得「都會女子」的心聲；或者以鉛筆在木課桌上刻畫「你是我生命中的精靈」，暗暗猜想下一堂課看到這句話的人是什麼樣子。

在不認識李宗盛之前，已經深受影響。後來，他淡出，先到加拿大、然後北京。第一次見到兒時那些歌曲背後的推手，就是在2003年9 月的北京，那一次李宗盛談到正在調教的學生「陳祖明」，是的，就是後來的「房祖明」。

那時候，李宗盛還會跟我們講講「別人」的事，不像現在，只要一提任何的「別人」，他的警鈴大作：「我不講別人的事，已經有太多人噴口水，我就不湊這個熱鬧了蛤。」

其實，他也不想講自己的事，不願意接受專訪、不願意宣傳自己的作品或演唱會。他說：「小李沒有想說的，想說的都在歌裡。小李對這個社會若有小小的貢獻，就是做音樂。」

李宗盛不願焦點在自己身上。那時候搞「縱貫線」，4位歌壇大咖擺一起，一旦發覺媒體只問他，就立刻把答題權交出去。最近和「小老弟」張震嶽一起受訪，他也不肯獨照、不願回答只和自己有關的事。他也不出席金曲獎，即使金曲獎給了他很多肯定。

但以李宗盛的地位、年紀、資歷，每一句話都有那麼多的內涵與重量在，因此總有許多人想聽他「開釋」、「指點」。他偶爾也會說些人生道理，例如會問工作室的年輕人「未來目標」，從問與答中提點小輩。

他也可以回答「華語歌壇未來」這樣的大題目，真的可以振聾發聵，簡單的比喻就直搗問題核心，就像他以前寫女人情事，到現在寫熟年心境，直寫到人心裡去。

可是他也會瞬間從說理變回「小李」，前一刻還是「教父」，下一刻就搞笑地念念不忘「妹」（ㄇㄟ）。例如，李宗盛才認真地談完「簡單生活節」的目標，你問他是不是兩天都到，他露出兩個小酒窩和小牙縫，笑說：「會啊，妹多嘛。」

其實這幾年，的確很少能見到「大哥」，即使見到，也幾乎都是「一pair」出現。他與張震嶽、他與楊宗緯、他與白安、他與五月天，最常見的，是他與少時好友張培仁，是的，就是「和自己賽跑的人」裡的「Landy」。

例如最近。大家才就座，張培仁先警告：「你們不要問奇怪的問題。」什麼是奇怪的問題？例如老話題林憶蓮、新話題房祖明？

當張培仁要離座，還要問李宗盛一句：「你一個人可以吧？」就擔心記者化身豺狼虎豹生吞了「大哥」。可李宗盛立刻「尿遁」，縮短沒有「保鑣」的時間。

可以感覺李宗盛「不待見」現在的媒體，儘管他總說：「我們都老朋友了是吧？」

在他某次為人作嫁的座談會上，李宗盛開宗明義對著全場觀眾說，他不看娛樂新聞的，因為「屎尿新聞」太多。當時我和同業坐在台下正準備洗耳恭聽，這句話如一支羽箭「咻」地正中額頭，夾帶著一張紙條：「屎尿記者」。

明明我的媒體不走屎尿這一路、我筆下的李宗盛也從來就是個才子。

在最近這一次訪問時，這個抱怨一直想衝口而出。但李宗盛先反問我們：「你們做為記者，對你們人生的影響是什麼？」

我想到，那年到北京798園區的「Acoustic House╱亞庫司堤喀．浩司」（原音之家）專訪，聽他談著：「當你的時代過去，你要如何證明自己有價值？我做我能做的事，找回音樂人的尊嚴。」我也想到，一個老工匠掛著眼鏡琢磨著吉他木工的專注模樣。

我想告訴大哥，至少在娛樂這一塊，很高興我喜歡的每一首歌，都因為我接觸到寫歌的人，而立體了。無關屎尿。

也無關內褲。大哥，是你自己要爆出還穿老媽牌手作內褲，以此證明自己「簡單生活的小確幸」，就不能單怪媒體把「內褲」放到標題去吸引點閱率了。

袁世珮

跟著媽媽聽西洋老歌、看著電視聽劉文正和鳳飛飛、自己攢錢買民歌卡帶，並拿廣播裡的流行音樂配著參考書吞下去。10多年唱片記者資歷，見了一些歌手、聽了一些CD、跑了一些演唱會、聽過一些八卦、遇過一些光怪陸離，慢慢打開聽音樂的眼界與耳朵，品味很普羅，不講高調、更怕文青，就是講講個人意見囉。