大陸時裝劇在台灣到底行不行？

大陸早在1990年就有所謂的偶像劇，中國大陸第一部具有初步偶像劇雛形的是「十六歲的花季」，1997年的「十七歲不哭」偶像劇開始成形，而第一部真正意義的偶像劇是1998年的「將愛情進行到底」。

同樣是以偶像劇為出發點，但因大陸時裝劇內容與造型並未能與台灣偶像劇並行，因此造成了台灣偶像劇異軍突起，包括「流星花園」、「薰衣草」等在大陸播出後風風火火。之後大陸時裝偶像劇開始轉型，轉為拍一些純時裝劇，內容多以貼近時勢或社會現象，其中「蝸居」在大陸播出時，就創造出話題與收視。

大陸劇在2012年起曾在台掀起一股播出風潮，包括老三台和民視，都在主要時段播出大陸劇。當時中天還設有專門鎖定經營大陸的時裝劇，不過大陸時裝劇對台灣觀眾而言，仍有段距離待克服，幾檔戲播出下來，收視數字不若預期，純種大陸時裝劇要想被台灣觀眾接受，有點難度。

一般來說，大陸國產劇賣到台灣，古裝劇接受度較高，一集約8至14 萬，若含有線、網路及DVD版權，價格較高，一集約17萬。時裝劇則沒有古裝劇來得高。

購買大陸劇雖然替電視台省下拍攝的成本，但時裝劇在收視率上並沒有實際斬獲。包括過去中天播出的「蝸居」、「鮮花朵朵」及「杜拉拉升職記」等，還有緯來曾播出的「醜女無敵」，及「夏家三千金」、「愛情睡醒了」在台灣都沒有亮眼的數字，可是這些劇在大陸播出時，都是頂尖兒的叫好又叫座，顯見因文化背景的不同，加上大陸口音問題，顯少能在收視數字上異軍突起。

不少電視圈人分析，主要是大陸時裝劇缺了個「潮味」，很多風俗民情與台灣並不相同，雖然大陸時裝劇不忘找台灣當紅藝人加入演出，但光是劇中主角的「口音」及地方背景，就讓看慣台灣自製偶像劇的觀眾不太能接受。

我發現，最近台灣又開始了大陸時裝劇的氛圍，八大就一口氣連播了由孫儷和明道等人主演的「辣媽正傳」及文章和王耀慶等人主演的「小爸爸」，八大甚至還將「小爸爸」配了台語版，意圖吸引台灣本土收視族群，但打開收視率表，好像擠不進排行榜，仍是不受本地觀眾歡迎，理由何在呢？

這兩部戲嚴格來說，已經努力打破在地味，「辣媽」用的台灣演員不少，除了明道是主角，張晨光也戲份吃重，劇情也一樣講的是家庭、親情，甚至還加了港星秦沛與翁虹，應該來說已經比過去純大陸時裝劇進步很多，但最終觀眾還是吃不了，說穿了就是無法「接地氣」。「辣媽」很多劇情探討人口老年化、外遇甚至中產階級工作挫折等，表面上和台灣風俗相近，但細看兩地因文化不同，光是幾場醫院和養老院的戲就很難接得上線，所以兩岸時裝劇真的要能通，恐怕還得經歷再一次的變種與混血。

最近，「第一屆兩岸三地編劇論壇」在北京舉行，來自兩岸三地的數十位編劇就討論了這個問題，台灣的編劇吳志偉就表示，兩岸的時裝劇有共同「接地氣」的難度。大陸「別了，溫哥華」、「我的青春誰做主」的編劇高璿也有同感，她認為，兩岸三地合作在現代生活劇上面障礙比較大，是因為無論政治環境還是文化環境，兩岸三地的差別都不同，古裝劇因為講的都是年代的故事，可以做一些差異的規避，但輪到現代劇，思維方式以及情感表達方式的不同就顯現了出來。

可是相對的，韓劇似乎完全沒有「接地氣」的問題，為何韓國時裝戲在華人地區都能接受，主因就是韓劇通常也跳脫不出描寫家庭倫理、兩代情感、男女愛情，這些都是人類的共通語言，加上韓劇主打俊男美女、服裝造型走在前端，自然接受度較高。

這也讓我們反思，其實作一部兩岸三地都能接受的電視劇並不難，重點在於真正打破地域性的藩籬，未來如果要把華流餅做大，可能也要思考，把大陸文化底蘊加上香港擅長的場面與台灣細膩感情，三地互補，整合資源，或許就能攜手創造出華人世界的優秀劇碼，把所謂的華流發揚光大，打敗韓流。

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楊起鳳

大學念的是新聞和戲劇，當記者也跑戲劇。看盡不同的戲種，也見證許多戲劇人生，或是溫馨或許八卦也或許你不相信，就當看部戲，分享我的所見所聞。