雀雀/《俗女養成記2》正視你我生命中最重要的小事

于子育(左起)、陳竹昇、謝盈萱、宋偉恩演出「俗女養成記2」。圖/華視、CATCH
于子育(左起)、陳竹昇、謝盈萱、宋偉恩演出「俗女養成記2」。圖/華視、CATCHPLAY提供
2021-08-28 10:00聯合報 雀雀(影評人)

《俗女養成記2》延續第一季的喜劇敘事基調,把謝盈萱所飾演的主人翁陳嘉玲北漂至台北20年後返鄉台南、重新整頓自己的過程做出動人呈現,在回顧童年與放眼未來之間,既是全新篇章無礙沒追過第一季的觀眾入手,也善用了第一季的多角色能量優勢,將續集釀成一觸即發、首集就能惹人爆淚的深水炸彈。

在規格全面升級的第二季中,陳嘉玲也升級為有房階級、有「認識了一輩子」並且穩定交往的男友,考取外語導遊證照而新事業即將開張,看起來頗為風光,但這齣電視劇決定繼續保持損友視角,笑看陳嘉玲童年與現在 before/after 的故事,破除了觀眾對於電視劇女主角永遠都該青春無敵的刻板想像,反其道而行地專找陳嘉玲人生NG的瞬間做分享,反而貼近觀眾在記憶裡失落過的成長小秘密、更能引發共鳴。

于子育、吳以涵在「俗女養成記2」中母女互動逗趣。圖/華視、CATCHPLAY提供
于子育、吳以涵在「俗女養成記2」中母女互動逗趣。圖/華視、CATCHPLAY提供

戲裡大談關於女性追求戀愛與結婚「之外」的一切:升學、轉職、入厝看風水、買傢俱、初經、停經、父母老去... 那些個放在生命裡來看是小事,但放在生活裡卻格外有份量的事情,大珠小珠落玉盤、充滿現在進行式的豐收感。儘管每個事件裡不乏各種摩擦、世代衝突和抓狂崩潰,然而就是這般葷素不忌的全面向敘事,像是拼圖、一片片幽默寫實地拼接出了不少當代台灣人的共感經驗,那些曾被困擾過、後來一笑置之的事,都被《俗女養成記2》溫柔地收進現在或未來的時光膠囊裡頭了。

謝盈萱(右)、陳竹昇(左)父女檔的屋頂談心。圖/華視、CATCHPLAY提供
謝盈萱(右)、陳竹昇(左)父女檔的屋頂談心。圖/華視、CATCHPLAY提供

男女主角間老夫老妻式相處的情感格外動人,舉凡吃飯拍照隔空問候、網路情話老梗丟接球、工作路過打招呼和打氣、與《當男人戀愛時》一樣的洗頭情趣,以及看似不經意交出自家鑰匙等等如蔗糖般的踏實味道,是多數甜寵劇狂灑人工糖精無法比擬的在地甜味。尤其當兩人在從事自己熱愛職業卻受傷害受委屈回家後,看到對方狼狽帶傷樣貌後給予一個拍拍頭、和一個手牽手,就得到了互相理解與情感慰藉的靠岸與心安,有什麼比這份盡在不言中的愛情更令人泫然?

謝盈萱在「俗女養成記2」中迎接新家傢俱雀躍模樣。圖/華視、CATCHPLAY 提...
謝盈萱在「俗女養成記2」中迎接新家傢俱雀躍模樣。圖/華視、CATCHPLAY 提供

不婚、不生、不給爸媽自己的鑰匙,不假手他人打造理想中的家的樣子、或為了堅持沙發的樣式,每逢陳嘉玲決定要更順從自己本心的時刻,都成了她讓身邊的人感到困惑、無所適從,甚至大家會一起把事變更複雜的狀況,看似引發了場場災難,每次風波過後卻又更懂得了彼此的底線和舒適地帶。《俗女養成記2》的陳嘉玲其實幫當代備受冀望的成年人擋了不少的子彈,挑戰這個「你敢不敢當自己?」的遊戲而樂此不疲。畢竟人間多數「理想大人的生活樣貌」並不是為了誰而量身打造、僅只是幸福教科書裡的範本樣貌,但四十歲以後的陳嘉玲只想長成自己的樣子。

《俗女養成記2》不只講邁入熟齡的女人故事,也講邁入大叔之齡的男人,和老人的故事。當他們離開社畜人生、或偏離了社會普遍期望的正途/政途,當他們在家庭裡的職位開始鬆動、或感覺到被需要的使命感漸漸消融的當下,就是人生路面臨急轉彎、必須更勇敢地作自己生命的老闆的時候。對自己要責無旁貸、無法推託,台灣人要開始敢學著為自己而活。

楊麗音、于子育在「俗女養成記2」中婆媳搞笑上陣,大聲唱出「女人言語無法形容的痛」...
楊麗音、于子育在「俗女養成記2」中婆媳搞笑上陣,大聲唱出「女人言語無法形容的痛」。圖/華視、CATCHPLAY提供

許鞍華和張艾嘉分別在不惑之年拍了《女人四十》與《20 30 40》。嚴藝文以新導演之姿,甫邁入四十就交出一份生動的熟女心得報告作品,其有賴於拍片經驗豐的陳長綸的雙導演合作加成,戲裡戲外都是一首可愛的台灣兩性圓舞曲。

星聞
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