讓live house燃起音樂的遍地烽火

春寒三月，連氣候宜人的台中都還有些冷，離景區秋紅谷不很遠的安和路，喧囂被大路隔離了，三三兩兩的人縮著頸子往一棟不算太搶眼的樓房靠近，若不是前方有維持動線的紅龍、以及已數十人的人龍，很容易錯過台中Legacy。

不久後，音樂在裡面發生，滿場的人跟著李宗盛回到1986年。

這場景，早在台北看習慣了，不管是華山Legacy、The Wall、大小河岸留言，總有各式各樣的演出進行著，偶爾經過華山看展，就看到Legacy門口已早早有粉絲坐著等晚上開演。看板上的歌手，我不一定認識，可他們有一方天地，為支持的歌迷而唱。

「台北俗」在台中看到類似的畫面，就大驚小怪地感動了。

台中並不是展演空間的荒原，浮現、迴響和方舟都著力頗深、在地有名聲，去年9月，Legacy在台北之外，新的據點落腳台中，也有「把灶燒更旺、把餅做更大」的企圖。因為live house在這裡，還大有可為，那「餅」還不夠大。

原因之一是，台中太好玩了，休閒娛樂的選項太多，大家習慣放假往戶外走，免費娛樂那麼多，再以吃吃喝喝結束一天。去live house聽歌？很難擠進行程表裡。

從許多演唱會的售票情況可以發現，同一場演唱會，台北的票房跑最快、高雄次之，台中通常是動最慢的。這無關乎音樂氣質什麼的，就是中部人太幸福了，其他好玩的事更多。

票房的經驗，也讓不少歌手在接到中部的邀約時，會有些遲疑，他們習慣了去唱校園，但不覺得賣票真有人會來看。如果必須二擇一，有些人很自然選擇唱台北，票房好、能見度也高。

但事實證明，有票房吸引力的人，如陳昇、伍佰、黃小琥等人，還是賣了滿堂。那一晚，我擠在約700人的空間裡，周邊不乏台北專程下來的歌迷，在地的當然更多，他們慶幸，再也不用次次都遠征台北了。

中部歌迷當然有熱情，王力宏先前辦年度的「福利秀」，就租用台中Legacy，因為他們發現，這裡的粉絲反應最為熱情。所以不是live house市場未開，是沒被妥善照顧到。

當然，遠離主要娛樂媒介（含媒體、唱片與經紀公司）所在的台北，像台中Legacy就不容易藉助「大眾」傳播，演出訊息多半要靠藝人臉書等社群發布，如伍佰1100張的搖滾票，6分鐘售罄，就是伍佰官方臉書的威力，但還是無法突破「小眾」傳播的侷限。

業者說，當初就是看中台中的環境，人民的創意和熱情足以支持多一家live house，才會決定設點，但即使有了沃土，還是要投入心力，與原有的同業合作努力，才能盛開出美麗的花。

那一晚，與眾人一起坐著，挑高的空間，簡單的光、簡單的舞台，台下是一排排興奮的粉絲，等待李宗盛從「開場白」唱起。有個人說：「為什麼椅子是這樣排？沒有高低階？」我想回：「因為live house就長這樣。」

想到江蕙「初登場」首次到高雄巨蛋，有位貴婦就抱怨：「我花那麼多錢買票，為什麼只坐鐵椅子，人家費玉清都是絨椅。」我當時確實回嘴了：「因為這是巨蛋，那是文化中心的演藝廳。」這麼多年過去，去巨蛋的人，應該都明白了，即使VIP也是坐鐵椅子。

多來聽幾次，就知道是怎麼回事了嘛。台北已經有許多展演場地，高雄駁二做得風風火火，台中也有了更多力量，就讓大的巨蛋、中的文化中心、小的live house，遍地燃起音樂的烽火。

袁世珮

跟著媽媽聽西洋老歌、看著電視聽劉文正和鳳飛飛、自己攢錢買民歌卡帶，並拿廣播裡的流行音樂配著參考書吞下去。10多年唱片記者資歷，見了一些歌手、聽了一些CD、跑了一些演唱會、聽過一些八卦、遇過一些光怪陸離，慢慢打開聽音樂的眼界與耳朵，品味很普羅，不講高調、更怕文青，就是講講個人意見囉。