舞蹈家江青／楊惠姍「無中生有」之道

二0二五年二月二十一日，在紐約佛光山道場，聆聽了觸碰我心深處並令我回味的演講，主題內容以琉璃工房創辦人、藝術總監楊惠姍，「無中生有」的文化創意品牌為題，探討琉璃藝術的創作本質與無限可能。因在去年秋天我在紐約召集《鄭佩佩追思會》，由惠姍牽線搭橋而結緣的紐約道場有霖法師，對我關照有加寄來海報：蒼勁的書法「無中生有」，惠姍目清眉秀、風姿綽約的模樣，豁達自信的笑顏頓時抓住了我，也激起了無比的好奇。

用「無中生有」成語給演講命題，堪令耳目新奇，通常的理解「無中生有」無非是憑空捏造、信口雌黄、捕風捉影之類的有貶意之意。轉而琢磨下來我理解到：藝術創作本身就是無中生有的過程。「無中生有」指從「無」捏造出「有」，天下萬物生於有，有生於無。惠姍是有智慧和理想的人，善于思變，藝術上的追求是無邊無垠的，她這樣命題，是這些年來修身養性，胸襟不斷開拓作的決定，外人不易揣摩。我沒有問她，應當是她深思熟慮，一種解釋道之本源的見解罷。

不得不回溯到二0二三年秋天，參加「台灣金馬影展」六十大慶，並慶賀林青霞榮獲「終生成就獎」的第二天，跟惺惺相惜的惠姍同赴高雄佛光山，她精心安排並陪伴我作了三天佛光山之旅。此旅最大的收穫是讓我學習到前所未知的領域：初次瞭解到佛光山倡導「人間佛教」的定義：其實佛陀是人不是神，佛光人要先入世後出世，先度生後度死，先生活後生死，人無論信仰、年紀、國度、環境，必須懂得熱愛生活，「先生活」是放之四海皆準的真理，也是我享受當下，狠狠過好每一天的生活態度。

與惠姍同行，一路上談了許多知心話，去萬壽園祭拜與惠姍形影不離的張毅時，我依然記得二0二0年秋天，她在給另一半——張毅告別信中寫:「爸爸，謝謝你，謝謝你讓我知道人生的意義是什麼，謝謝你，讓我的人生這麼不一樣，爸爸原諒我還是說得不好，爸爸，現在是『燈開着，而你不在』。」當時惠姍這種情深到來生的深情，我感傷觸動之餘，更擔心她一個人將來怎麼往下過 ? 琉璃工房將來怎麼向前行？

擔心的隱憂是因為記得一九九三年，第一次參觀琉璃工房，惠姍搓捏着張毅的手，柔情的說:「這個人是棵可以依靠的大樹，為我遮風擋雨，他最懂我，如果今天我有些成就，那也就是他光芒的反射!」而張毅緊緊摟住惠姍的肩:
「我的資源是這個人，她是不見黃河、不見棺材心不死的人，我給她設計跑道，她一定會在裏面跑，即使前面完全是不確定性，也一定會跑完它!」如今，跑道沒有人給她設計了，遮風擋雨的大樹無影無蹤，惠姍將何去何從？！我除了用自身的經驗：「時間就是一切」試圖安慰她，別無良策。 而這次前後三天的相處，目睹惠姍堅強、睿智、從容、自信的狀態，我懂得她心中有「佛」，信仰佛祖的力量給了她精神依託和內心支柱。

問惠姍今後的打算，她鄭重其事的告訴我，餘生會以弘揚星雲大師的「人間佛教」為己任，正在計劃北美巡迴演講 。但令她仍然困擾和擔憂的是自己不善書寫又拙於言詞，自琉璃工房創辦以來，張毅是工房的總設計師，而惠姍是將藍圖變成現實的實踐者，一件件惠姍燒製的琉璃藝術品，都搭配着張毅洗練、抒情又結合理性的文字，為作品詮釋。他們夫婦無間的合作模式，是琴瑟和鳴的愛和互補，深植於兩人追求琉璃藝術的夢中。現在，惠姍獨挑重擔，她念叨：「從前，這些都是張毅的事，我在努力學習！」在佛光山前後三天，只見惠姍，利用每個空隙，不是在電話上改圖紙，就是通過助理發號施令或開視頻會議。

各種因素使她的北美巡迴演講一再延期，二0二五年二月，在我翹首以待下，惠姍終於姍姍來遲。寄來行程依序：休士頓、芝加哥、佛羅里達州奧蘭多、紐約、新澤西、溫哥華（後因入境問題延誤而取消）佛光山道場。

主題講座分為五個部分，每個部分都有照片和視頻相輔相成相得益彰，內容生動豐富，篇幅關係，不一一詳述，只寫下有感而發與我產生共震和親身見證的部分。

首先惠姍表達了嚴寒冬夜，眾人能夠與她熱情的分享藝術創作之路的心路歷程，是師父上人（星雲大師）圓滿了這個因緣。然後直接切入主題。

「從電影到琉璃的生命蛻變」分成了幾個段落，先講述了從影時期的張毅與楊惠姍，一九八五年惠姍拍張毅導演的《我這樣過了一生》，為角色需要，短時間內增加二十多公斤，將健康置之度外。回顧從影身經百戰（百部影片），從角色體悟人生百態，累積為日後琉璃創作的藝術養份。

接著惠姍介紹之間的因緣，如何從電影藝術跨越至琉璃藝術的未知領域。

多年前，我問過張毅：「電影和琉璃南轅北轍，你們與琉璃的緣份是怎麼開始的？」答:「說來這是一段非常奇妙的因緣，一九八六年導演《我的愛》，惠姍主演，電影中遇到了琉璃，當時我們的境遇使我們馬上想到了唐代詩人白居易寫:『大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆。』我們完成了這最後一部電影，毅然決然地告別影劇圈，好像命中註定我們的命運從此跟琉璃連在了一起。」

演講中惠姍生動的講述了無知也可以是力量，因為沒有回頭路。一九八七年為了創業，不知天高地厚，瞎子摸象，摸到哪裏算哪裏，結果負債累累，最困難時期押地賣房外，還累積了超過台幣七千多萬的債務。曾經在最低谷時還雪上加霜的遇到了連窯都被燒毀的打擊。不由得我憶想當年，參觀工作室外堆積如山「琉璃塚」，都是一次又一次挫敗累積下來的顯赫「戰績」。兩個同是對財政一竅不通的瞎子和對琉璃技術全然不懂的瘸腳，憑着相愛、相信、相惜、相守，兩人相持着堅守初衷。十幾年後，在最艱難黯淡時刻，彷彿菩薩送來了光派來引路人，突然之間的覺醒和頓悟，而復興了已失傳數千年的「脫蠟鑄造」琉璃技法，復興給了他們無比的信心，讓二人扭轉頹勢、起死回生，才得以成就今日的琉璃工房。不但成為有藝術創作的空間，也打造成了響噹噹的文化品牌產業。

談起琉璃工房的自我定位，不用水晶而用琉璃二字，是思想、情感、文化的認知，而工房圖章設計不是正方形，「房」字破框而出的意圖，是表明突破、出圈。介紹琉璃工房創辦坎坷歷程時，惠姍眼睛一閃一閃的如琉璃般晶亮，看在眼中我不禁慨嘆：琉璃有光，在做她心中的光。這段惠姍改換跑道，從零重新開始的故事堪比一部跌宕起伏精彩的劇情片，從萬人追捧的影后到面對「琉璃塚」的藝術家，令人肅然起敬！

接下去惠姍仔細介紹了琉璃工房的存在價值，以及與民族文化和宗教文化的意義。她強調有文化才有尊嚴 ，「琉璃工房」不只是一個安身立命的東西和一個品牌產業，而是背負著一個沉重的文化包袱在身上的我們這一代！它不僅僅是一種工藝，更是一種哲學和宗教。在中國佛教中，琉璃的地位非常特殊。在《藥師琉璃光如來本願功德經》內有此段:「願我來世，得菩提時，身如琉璃，內外明澈，淨無瑕穢。」用充满禪意與思考的琉璃材质，創造出帶有「善」與「美」的藝術作品。

創作後期，他們的題材都以佛性中的慈悲為主，看過張毅在詮釋作品中曾寫 :「信仰不一定是宗教，是一種信念、人生價值觀。琉璃創作是一個修行的道路，要讓心中有光，才能將慈悲在作品中自由的發出光來，生命無常、唯有慈悲，這是一輩子的功課!」

屏幕上放著一九九六年楊惠姍和張毅參訪敦煌石窟照片，惠姍介紹：敦煌書籍一直是她的教課課本，但當親臨現場時，排山倒海的菩薩畫像和雕塑襲來，是一次靈魂的震撼。相信是菩薩的召喚引領著他們，在沒有預知下，意外的看到為保護古蹟，平時不開放的第三窟。有福份站立在源自元代斑駁褪色的千手千眼觀音像前，刹那間她感到停止了呼吸，僅僅在五分鐘的時間內，她努力捕捉記住美好的線條和慈悲的面容。離開石窟後在難以壓制的觸動、感動、激動下，動心許下「今生大願」：永留千手千眼觀音在人間！結果這個大願如願以償，然而是一步一腳印帶著踉踉蹌蹌的步伐攀登至峰頂，圓滿了「大願」。

此後，惠姍埋頭苦讀佛教歷史，立志要用不同的尺寸、材質來表現觀音菩薩的大慈大悲大愛。二000年赴敦煌藏經洞參加世界論壇展覽時，在時間有限的情況下，用彩塑方式創作165公分高千手千眼觀音塑像（現為敦煌研究所收藏）；二00三年，三米高彩塑觀音像跟大眾結緣，並舉行多個城市巡展；二00六年邁出新一步，一百公分高，一體形成的純琉璃千手千眼觀音「唯有慈悲」塑像問世；其後她創作了一系列不同形式的觀音塑像作品。

直至二0一一年，在星雲大師對她的信任和鼓勵下：「不要想、光去做，一定行!」九字訣讓她滿腹的疑慮頓時煙消雲散，認定是福德的因緣，接受了佛光山佛陀紀念館塑觀音菩薩聖像重任。此後，她不眠不休廢寢忘食，其他人分三班工作，她一個人貫串三班，從黑夜到天明，日以繼夜堅守著，克服技術問題，試用各種材質加快速度，抵擋時間的壓力和體能的極限。結果在六十九天中（除去運輸時間，實際上只有四十天）在全身腫脹、頭髮開始脫落、腿如圓筒大象、腳腫得無法穿鞋的情況下，圓滿完成「今生大願」。佛光山「普陀洛伽山觀音殿」內供奉的近六米高的千手千眼觀音菩薩彩塑聖像，將佛教智慧與慈悲以莊嚴形式展現於世。

視頻中看到眾志成城完成觀世音菩薩安座時，突然出現在現場的星雲大師也與惠姍和工作人員一起慶賀「勝利」，眾人為這個不可能完成的使命而驕傲雀躍歡呼，星雲大師喜上眉梢誇贊：「我看過的，世界第一！」

三年前，我有機會在現場面對觀音菩薩聖像，因為知道這背後的歷程：惠姍從來沒有做過近六米高的雕塑，資深伙伴們也條列了二十二項因素提醒她，不管是人力或時間的因素，都不可能在那麼短的時間內完成。最後「伙伴們」還是排除萬難，通力合作，實際製作過程遠超出預期的想像，戰勝技術、時間、體力的極限挑戰…但是心中的歡喜，比較起來，早已超越精神壓力和肢體的疼痛！禮拜觀世音菩薩的加持，讓惠姍心無罣礙！我深感這件作品，不僅是惠姍對敦煌千手千眼觀音像的復述，而是一場自我祭獻！

看視頻當時我不禁聯想翩翩，四十年前惠姍拍電影《我這樣過了一生》，為角色需要，短時間內增加二十多公斤，將健康置之雲外，最終榮獲影后。與這次成就「今生大願」的付出，實際上不是如同一策殊途同歸嗎？！她生命中與生俱來的為追求藝術理想，奮不顧身自強不息的精神和勇氣，是每個人的人生楷模！

近尾聲，惠姍談的是二0二0年張毅往生後，生命在困難中繼續前走的經歷，而這一切都是在佛祖的加持護祐下完成。

二0二一年她收到法師友人來信，得悉佛光山與香港大學聯合舉辦，有關「自覺式管理文化」課程，在惠姍真正體會到生命無常的巨痛後，決定抓住機會報名參加。這個課程幫助她走出了低谷，埋首在學習中，使她領悟到安靜的力量，佛法的智慧幫助她徹頭徹尾的覺悟並作出轉變。之前琉璃工房的對外發言人是張毅，然而現在她必須要承擔帶領三百多員工的團隊勇往直前的責任。結果，在學習課程中遭遇到無法推脫的情況，她強迫自己面對「恐懼」，作了一個十分鐘的心得報告，這個報告為她開啟了一扇大門，從一個「嚇死了」怕說話的人，轉化成一個樂此不疲的演講者，而且「很愛說」。惠姍語重心長地：「所以每個人都有潛力和可能性改變自己。有心、有願、就有力量。」

展望琉璃工房的前景與未來。她與觀眾闡述了繼續不變的致力於推廣教育，工房曾經在國內外教學，讓年輕學子在不知不覺中接受教育。也通過各地的展覽，體現琉璃工房以文化與歷史傳承為使命的品牌精神。其中她介紹了首次在台灣舉辦的琉璃世界大展，邀約了四十五位藝術家，展出二百多件作品，與世界各國文化交流、連結，努力實現「引進來、走出去」的宏觀。此外，上海琉璃工房博物館於二00六年開幕，我參觀時‘驚艷’它壯觀的的氣勢和無與倫比的精細布展，然而，因為三年合同到期，不得不忍痛放棄原址，博物館關閉時，工房貼出的佈告沒有用「結束」而是用了「搬家」二字。體現了決不「結束」的決心，於二0一0年又重振旗鼓——開張。作為大陸首座以琉璃為核心的藝術館，展示來自世界頂尖玻璃藝術家的作品，這座博物館不僅見證了琉璃藝術的多元發展，也展示了未來文化品牌如何兼顧傳統與現代，為全球化與科技時代提供歷史文化品牌，成為東西方文化交流的重要橋樑。視頻中出現了新博物館大門，日景與夜景完全不同卻互相輝映的照片，都大氣磅礴美侖美奐。

介紹目前琉璃工房新創意產品製作宗旨：對身體有益，對環境友好。以環境永續思維注入設計創作，也就是再運用的可持續發展的實踐理念，承諾為地球生態注入人文情懷與擔當。體現琉璃工房對未來世代的珍視與文化延續的初心。

這些年來，琉璃工房的創意和惠姍的作品在世界上獲得至高無上的讚譽，獲獎無數，在此不贅敘。僅藉此機會恭賀惠姍於二0二四年榮獲全球華人榜終生成就獎。

聽演講至此，從頭至尾我有很特殊的感思：惠姍不是在講她一個人的故事，而是在講二個人——張毅和她的故事，天人永隔無法將他們分開，我中有你、你中有我。

就像他們始終崇尚的「仁」字的組合，人在左邊、右邊是一上一下成了二，這種帶有宗教意味的「仁」字，貫穿在他們的生活和作品中。他們用心血熬成了琉璃藝術創作，用時間證明了不渝的愛情。

聽一氣呵成，足足二個小時，有聲、有色、有場景、有畫面，絕無冷場的生動演講，不得不欽羨惠姍旺盛的生命魅力，對眼前的她有「輕舟已過萬重山」的嘆服和無比的欣慰！

演講鏗鏘有力的結語：「只有努力永遠護持『今生大願』，以回報所有給予我的恩德福報！」惠姍微笑合十。