風水輪流轉？今年金曲獎 回歸市場導向

第26屆金曲獎入圍名單公布，多數都如外界預期，天王天后的力作都被看到，也都入圍了，而不少新生代、中生代的作品也都入圍，整體能看出評審想要在流行與個人風格間找到平衡點，並強調傳承的重要性，因此有著票房保證的蔡依林、張惠妹、陳奕迅等，也有如徐佳瑩、魏如萱、韋禮安等創作實力派。

經過了第25屆熱鬧的金曲獎後，第26屆金曲獎明顯看得出來回歸市場導向，業界都說與評審團總召從倪重華，改為伍思凱有不小的關係，而實際上從名單中也能看出來，整體入圍名單多偏向商業化導向，部分獨立音樂，以及大陸音樂等都無法在此屆金曲獎中占得一席之地。

我個人心中的兩大遺珠，主要是蔡依林的歌后，孫燕姿的沒入圍，但其實若去深究名單，自然能理出一些脈絡。

蔡依林這張大作「呸」一共入圍九項，包括最大獎最佳國語專輯，以及其他技術類歌曲，獨缺了歌后，這代表了評審高度肯定了「呸」在製作、錄音以及為國語樂壇帶來的刺激與創意面，這部分是本屆入圍的其他專輯中，難以匹敵的。

但在今年歌后入圍評審中，據了解，評審們討論的重點回歸「唱功」，歌手是否能完整、恰當的詮釋專輯歌曲，成為考量的主因，加上評審制度中，評審投票的方式受到了限制，讓蔡依林無緣角逐歌后，據悉她僅差一點就能擠入名單中。

若就唱功來評比，蔡依林在「呸」專輯中的主導創意面、以及歌曲想傳達的各種社會議題與創新之處，亮眼到確實掩蓋過唱功，而Jolin的唱功在這張專輯中聽得出用心，但某種程度上，略略少了更強烈的個人色彩與讓人一聽就擊中心裡的歌曲，成為讓她無緣歌后的最大原因。

唱功這件事情，在周杰倫身上也同時發生，他新專輯入圍了最佳國語專輯，同樣與歌王失之交臂，可發現今年評審相當重視在每單項入圍的專業表現上。

不過，若綜觀所有專輯的入圍名單來看，若比較對國語樂壇的創新與刺激來看，Jolin的專輯得獎機率確實頗高。

而同樣的狀況也發生在孫燕姿身上，跟其他歌后與入圍專輯一比，孫燕姿在整張專輯中聽得出來較以往更用心、曲風也柔軟與多變，但少了強烈的突破性，難以在一片專輯中尋求突破。

同樣的狀況發生在林俊傑與蕭敬騰身上。

蕭敬騰擁有高超的唱功，這點無庸置疑，但好的唱功要有好的歌曲相互搭襯，這張老蕭的「The Song」專輯中，缺乏風格與意識的一致性，即使錄音與唱功依舊感受得到老蕭的魅力與用心，但專輯無法突出。

林俊傑去年奪下歌王，馬上發了「新地球」，當時整張專輯的概念清晰，且有明確的中心思想，聽來確實有風格、有機會再度奪獎，但若與去年得獎作品「因你而在」一比較，就能發現部分創作與歌曲細節處理上，不若去年的得獎專輯。

最後呢，來點不負責任的預測好了。

最佳國語專輯的部分，「呸」、「米。閃」、「不散，不見」都是我心中的年度最佳專輯，「呸」的開創性與給予國語樂壇的刺激性太強了，它玩出國語唱片的一種新風格，「米。閃」風格也很強，林俊傑幫忙製作的部份襯出陳奕迅的強項，但火星電台的部分可能還需要加強，「不散，不見」的情感面相當突出，搭配莫文蔚的歌聲，有唱到人們的心裡。

國語歌王的部分呢，張學友與陳奕迅唱功無庸置疑，但若相較過去比較，突破性不高，我反而看好方大同與韋禮安，楊培安也可能是大黑馬。方大同多次入圍金曲，每次呼聲都不小，但始終沒得過獎，他是能完美結合創作與歌唱的代表性藝人，韋禮安則是這張專輯聽得出改變與新風格，肯定於他的大膽嘗試，楊培安的新專輯則是他最佳作品，少了過去讓人有壓力的過於高亢嗓音，這次他相當懂得如何運用好自己的聲音。

歌后的部分，反而真的是各個有機會，但若要把突破性這個元素考慮在內，阿妹與莫文蔚相較略為吃虧，徐佳瑩從這張「尋人啟事」中重新找到自己的定位與色彩，反而很值得鼓勵，A-Lin去年底發的專輯中，也能聽出突破與企圖為自己找新的定位，加上她在大陸節目的高人氣加持，也是頗有機會。而個人風格強烈的魏如萱則有可能是匹大黑馬。

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顏甫珉

身材似阿波，頭腦如瓦力，左手跑唱片、右手寫時尚，想穿藍白拖跑時尚趴，也想穿香奈兒外套聽演唱會，人生新目標是學會跳「Play我呸」。沒啥深度，偶爾跟著鄉民看熱鬧，只是身在娛樂時尚圈，聊聊意見，別太認真。