雀雀／台劇「監所男子」和台片「陽光女子」為何要唱跳？

台劇「監所男子囚生記」與台片「陽光女子合唱團」不約而同將豪華演員陣容集結起來、並把他們送進劇本所定錨的監獄場景裡。人物和故事一起共振，不搞監獄風雲，更像是社會大學宿舍的日常打鬧情境，讓舍監與室友群一起培養感情，只是同學們都比較皮，長官組只好繃緊神經。

這樣的戲劇形式預告著演員團結時代即將來臨，台灣影視產業的新戰略昭然若揭：拍戲需要明星，同時還得造星。由中生代演員當門面、順勢提拔新生代，後面還有資深演員護法全局的格式堪比賀歲片。

「監所男子」是劉以豪、陳澤耀和楊祐寧帶著邱以太一起飛；「陽光女子」則是讓陳意涵與影壇新成員何曼希同寢。而郭子乾、陳雪甄和謝瓊煖，以及翁倩玉、苗可麗和鍾欣凌令人難以忽視，老戲骨的表演可畫龍點睛亦能鎮場，是讓觀眾能放心賞片的存在。安心亞、孫淑媚放下偶包的插科打諢演出著實歡樂也舒壓，若不能拍成角色外傳，組隊參加各大典禮或綜藝節目也是現成的台版「阿珠與阿花」，競爭力十足。至於鄭志偉意外成為兩戲的交集，已然成為監所演員專業戶。

儘管時局有所不同，但近百年前大蕭條時代所流行的喜劇與歌舞元素，至今依然能撫慰當代觀眾。「監所男子」把唱跳放在片頭曲暖場，再在結局加映歡樂練舞花絮；「陽光女子」則是在每一場表演重點戲裡盡情歌舞。在獄中特殊場景裡所組出男團和女團為何要唱跳？因為那是人在苦悶的時候依然能被穿透眼耳身意的精神酒精，2000年歌手碧玉主演的「在黑暗中漫舞」就已經在坎城影展殿堂中做出完美示範。

兩戲無獨有偶，楊祐寧和陳意涵甚至是翁倩玉，在他們只能緊緊握住一樣東西時，最後的選擇其實都是一樣的。韋禮安的〈不開心就跳起來〉與洪佩瑜的〈再見的時候〉一首讓人秒笑、一首暖哭觀眾，無疑都是年度情感渲染力最佳的戲劇歌曲。

百工都能入戲，台灣拍過喪葬業也拍過垃圾場，但監獄文化無疑是最難翻越的高牆。過往得獎劇情短片「鹹水雞的滋味」與「主管再見」以充滿人味的敘事風格和情感踏實的故事血肉領人窺見台灣監獄故事的一二；李家驊導演的紀錄片「我的兒子是死刑犯」與「我的爸爸是死刑犯」更進一步突破真實世界結界。

這亦是「監所男子」與「陽光女子」最終所指涉的戲劇目標 ── 楊祐寧、劉以豪飾演的囚犯與殺人犯之子能互相握手和解嗎？而陳意涵、翁倩玉所演繹的驚世母愛因而所斷開的親子關係更是得付出生離死別去換。生命中不能承受之輕是如此，何以解憂？果然還得是不開心就跳起來。