從「一把青」的痛苦與淚水看台劇困境

台灣過去這十多年，一直以偶像劇掛帥，雖文化部補助各電視台或製作單位輔導金，期望台灣也能拍出如韓劇「大長今」般的大製作多元題材，但事與願違，因為公視上周播出時代大劇「一把青」，縱使收視率創了公視許多播出紀錄，ptt討論度破表，但國內依舊沒有商業電視台願意埋單，該劇甚至進不了大陸，沒有海外，台劇就走不出去，「一把青」就是血淋淋的例子。

但大陸IP橫行，部部製作費破億，回收也驚人，但返頭看台劇「一把青」，雖然有文化部補助的6千萬台幣，卻拍到一半斥資太多拍不下去，為了拍完曹瑞源向企業主募款碰了無數個釘子，許多人「善意提醒」他，以當前的社會氛圍，「一把青」這個題材是「沒有市場的」，還有企業主跟他嗆聲：「投資這部戲，就像把錢丟到水裏」，好幾次想放棄的曹瑞源，最後才在和碩科技董事長童子賢願意出資贊助6000 萬的情況下，全劇在今年三月正式開拍。

很多人看了「一把青」，誇它是時代巨作，也證明台灣非不能也，只是不為也。「一把青」其實也為台灣人創要了近3千個工作機會，因為光是幕後動畫班底，也是台灣戲劇史上第一次的超大規模動畫模型和算圖工程就近200人。這部戲也動員近300名演員列名演出、超過2000名群眾演員。再再都看得出來曹瑞源培養台灣本地人才的目的。

但這樣的劇集卻在台灣找不到播出平台，因為商業電視台認為，這樣的黑暗的歷史題材沒有收視率、沒有市場，至今沒有任何一家商業電視台願意購買版權播出，而該劇更因劇情牽扯國共背景，進不了大陸市場。

不只「一把青」，鄭文堂執導的電視劇「燦爛時光」描寫1945年及1977 年後，兩代年輕人追尋理想的過程，以228、美麗島、中壢事件做為背景，也一樣在資金上一度陷入危機，也沒有足夠的歷史場景可以拍攝。

鄭文堂將自己比喻成傻瓜，「只有像我跟曹瑞原這種笨蛋，才會選這種題材拍下去。」他難過台灣無法拍歷史劇，反觀韓國甚至中國的歷史劇，都有磅礡的氣勢和精細的服裝等優勢，「台灣影視產業不改善，造成演員或導演必須傾家蕩產去拍戲。」雖有文化部和公視資助，「燦爛時光」仍必須跟銀行貸款才能完成。

葉天倫拍「紫色大稻埕」亦如此，讓他不禁感慨：「歷史題材的影視作品，非常重要。尤其在剛剛開始追溯自己歷史的台灣現在。但眼看著鄭導、曹導，我們短時間之內應該都不會拍這樣題材的長劇了。

他說，海外難銷售、金主或有心的電視台鳳毛麟角，更別說製作上根本就沒有任何片廠，也不能老是在古蹟裡拍攝；美術道具造型等材料也都一片荒蕪，都要每個劇組自己從頭考究製作，曠日費時。「這種困境，真是難解。」

每年文化部都有補助金案出爐，確實也讓這些劇多元化，立意雖美，但實際上對許多製作單位而言還是杯水車薪。今年文化部公布104年度高畫質旗艦型連續劇製作補助案獲補助金共1億1700萬，分別給「植劇場」、「CSIC鑑識英雄」及「雙城故事」3部戲，看似幫助很大，但我認為，這樣的發放方式應該調整，以目前台灣製作環境而言，製作單位想拍好這樣的題材，必須多花兩倍到三倍的製作費才能完成。文化部不能只以金錢補助，應該提出更好的配套措施，如：全部輔導金挹助一部大戲，或協助找好播出商業平台及輔導海外市場賣阜，或許唯有如此，這些真正屬於台灣的「台灣好戲」才能走出去。

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楊起鳳

大學念的是新聞和戲劇，當記者也跑戲劇。看盡不同的戲種，也見證許多戲劇人生，或是溫馨或許八卦也或許你不相信，就當看部戲，分享我的所見所聞。