戲劇圈「通靈」、「與惡」大放異彩 綜藝圈還有人在努力嗎？

星期天晚上，臉書被「我們與惡的距離」大結局洗版了，多是讚嘆、感動、和沈浸戲情之後的反思，隔行如隔山，我不便對我不熟悉的領域多加評論，但，電視兩大元素是「戲劇」和「綜藝」，近年平台轉移造成電視沒落，同時發生在台灣戲劇和綜藝圈，這些年老是有演員在金鐘獎上喊沒錢拍戲，綜藝圈也愈做愈慘。

我想問的是，戲劇就算再沒錢，每隔一段時間，仍會有質量均佳的作品出現，「我們與惡的距離」之前有「通靈少女」、「花甲男孩轉大人」，能把觀眾的心思從追韓劇、陸劇之餘，捨得把目光放回台灣，「花甲」原班人馬甚至後來拍成破億電影，那綜藝呢？試問這些年，在「康熙來了」結束後，你曾經期待過哪一個綜藝節目？

答案令人汗顏。

綜藝節目的製作環境已逼近谷底，前兩天進棚，一個綜藝節目製作人問我，如果節目未來再加一個外景單元，「你覺得會不會中？」接著他把構想告訴我，我想了一下，「很冒險，因為這單元10年前雖然流行，但現在年輕人可能不吃這套。」然後他嘟嚷幾句，「唉，那算了，我想為節目好，但電視台不可能出這筆錢，費用是我要付，外景很燒錢，不如不做好了。」

過去，一個無線台黃金時段的綜藝節目製作費動輒數百萬，如今早沒這種榮景，現在幾乎都被電視台壓縮到低於50萬，扣掉棚內成本，例如阿咪老師一天就要10萬，主持人梳化、服裝，也破萬，東扣西扣加上來賓通告費用等等，能讓製作人調動的費用所剩無幾，過去包羅萬象的大型綜藝節目只剩說說唱唱、玩遊戲、訪問來賓3種類型，之外要再做什麼加值內容，幾乎不可能，要做到人人叫好等在電視機前想看，那叫天方夜譚。

這些年，常遇到綜藝節目做一季、兩季就喊停，有一部分是因為收視率差，廣告收入無法打平立刻被剔除之外，後來才發現另有原因，許多節目一開始就設定只做兩季，電視台為了換照問題，必須合乎廣電法規定每年台內要有多少小時的自製節目，一旦達到標準，「拿來應付的節目」就可以自行結束了，等下一次換照時再「例行性」的生出另一個只有兩季的節目，試問，在這種上有政策，下有對策的心態之下，誰願意真心投資把電視節目做好？

然後看看最近在網路上流傳大陸一檔綜藝節目，郭富城、蘇有朋、胡彥斌、黃立行，一起參加「創造營2019」錄影，原本在播放學員個人資料的，製作單位突然插播到他們年輕的時候努力上節目的模樣，呆萌、好笑，4個人一開始尷尬不好意思，後來感動都哭了，有錢真好，可以請到大牌，有錢真好，可以有這麼多人通力合作把節目做到極致，讓人又驚喜又感動，但沒錢如台灣電視圈，真的要全盤放給他爛嗎？戲劇圈仍有許多人在沒銀彈的狀況下努力拚搏，那綜藝圈呢？

大家的心態是，賺不到錢，日子能過就過算了。

當然，我知道，還有人在默默努力做事，例如吳宗憲「綜藝大熱門」、「綜藝玩很大」背後製作團隊，擺明了把錢全撒下去只求內容豐富，公司該賺的再從其他周邊回收，但像這樣把眼光放遠的畢竟是少數，當然，天道酬勤，觀眾也在收視數字上回報給他們，收視從來不是第一，就是第二。胡瓜的「綜藝大集合」風吹雨打10多年，還是戰戰兢兢如履薄冰，那其他人呢？有遠見想出個創意、靈活調度，製作出令人眼睛一亮的內容，而把圈子拉回榮景的還有誰？是呀，我知道大家都在捉襟見肘過苦日子，沒錢沒辦法辦事，但當整個綜藝圈都在這風氣下過活，現在的低谷，就還不是最糟的情況。

常在評論裡感嘆，並非想唱衰，而是每周跑各綜藝攝影棚都會慢慢察覺到下沉的力量，那是我最不樂見的。例如，這個月有3個新開的節目，共同的地方，是都只有一個主持人，沒有搭檔，我好奇問其中製作人，為何讓一個人扛大局，而不配一個可以搭腔的夥伴？製作人說，「節目原本設計就是如此」；另一個，主持人本來在其他台有節目，最近剛被停掉，無縫接軌沒讓他在主持圈失業，但過去他身邊總有女搭檔，如今就剩孤單一人，少一個人到底能省多少錢？節目單位愈來愈摳，以後，是不是會出現沒有主持人的節目呢？

現在許多觀眾會繼續看電視，是因為新聞比戲劇、綜藝好看，總統大選藍綠陣營的宮鬥戲一集比一集精彩，至少可以延續到明年1月，但綜藝圈的前景，千萬別被自己人把燈光熄滅了。

葉君遠

一次意外，搭上坐看繁華的雲霄飛車人生，過程有俯衝、有驚險，當然也有徐徐微風。熱愛這個工作，因為每天游走不同綜藝攝影棚，遇見不同的新鮮事，也因為工作，讓我走遍大山大水，體會幸福的每一刻，工作是食物，旅行則像呼吸，兩者對我來說，缺一不可。